jueves, 24 de marzo de 2011

Osvaldo Pugliese – Ausencia


Osvaldo Pedro Pugliese (Buenos Aires, 2 de diciembre de 1905 – 25 de julio de 1995) fue un pianista, director y compositor argentino dedicado al tango.
En 1936 creó un sexteto junto a Alfredo Calabró, Juan Abelardo Fernández y Marcos Madrigal (bandoneones), Rolando Curzel y Juan Pedro Potenza (violines), Aniceto Rossi (contrabajo), del cual era su director. Debutaron en la famosa Avenida Corrientes, en el Germinal. Este fue el punto de partida de su orquesta. La misma fue presentada en el café El Nacional el 11 de agosto de 1939, orquesta que, aunque con los lógicos recambios, lo acompañaría durante 55 años. Durante todo ese tiempo, Don Osvaldo compuso más de 150 temas, algunos muy famosos como Recuerdo, La Beba, Negracha, Malandraca y su himno La yumba. Además grabó más de 600 temas de otros autores.
Pero no era tan sólo un gran pianista, también era un ciudadano comprometido con la sociedad. En 1935 impulsó el Sindicato Argentino de Músicos del que fue el afiliado número 5. Inició, entonces, una lucha “… donde el trabajo sea una dignidad personal y no un castigo”. En 1936 se afilió al joven Partido Comunista Argentino (108 era su número de afiliación). Esto y sus ideas provocaron que fuera perseguido, censurado y encarcelado durante el gobierno de Juan Domingo Perón y luego durante el gobierno de facto conocido como la autodenominada Revolución Libertadora. Pero durante el tiempo que duraron sus penurias, su orquesta no dejó de tocar, aunque huérfana de su director.

01 – Farol
02 – Mala Junta
03 – Recuerdo
04 – Rondando Tu Esquina
05 – Fuimos
06 – La Yumba
07 – Puente Alsina
08 – Pasional
09 – Chique
10 – San Jose De Flores
11 – Desvelo
12 – Emancipacion
13 – Antiguo Reloj De Cobre
14 – Cascabelito
15 – Remembranzas
16 – Nochero Soy
17 – La Mariposa
18 – La Beba
19 – Arrabal
20 – Desde El Alma


Carlos Gardel - Caminito (album)


Temas:
1- Me da pena Confesarlo
2- El rosal
3- Recuerdo malevo
4- Anclado en Paris
5- La novia ausente
6- Aquellas Cartas
7- Sueño querido
8- Milonga sentimental
9- Recordando mi barrio
10- Cobardia
11- Rencor
12- Adios Muchachos
13- La cumparsita
14- Caminito


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Carlos Gardel - 40 Famous Tangos 2CD (remastered) (2005)


Disc 1:
1.Mi buenos aires querido
2.Por una cabeza
3.Volver
4.El dia que me quieras.wav
5.Leguizamo solo
6.La cumparsita
7.Quel tapado de armiño
8.Adios muchachos
9.Madreselva
10.La cancion de buenos aires
11.Mano a mano
12.Yira yira
13.Lejana tierra mia
14.Milonguera
15.Palomita blanca
16.Amores de estudiante
17.Rubias de nueva york
18.Golondrinas
19.Mi noche triste
20.Soledad

Disc 2:
1.Cuesta Abajo
2.Silencio
3.Caminito
4.Tomo Y Obligo
5.Arrabal Amargo
6.Sus Ojos Se Cerraron
7.Madame Ivonne
8.Chorra
9.Duelo Criollo
10.Melodía De Arrabal
11.Noche De Reyes
12.Esta Noche Me Emborracho
13.Lo Han Visto Con Otra
14.A La Luz De Un Candil
15.Milonga Sentimental
16.Un Tropezon
17.Cotorrita De La Suerte
18.Mentiras
19.Confesion
20.Guitarra Mia

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Carlos Gardel - The very best of Carlos Gardel - 60 Greatest Hits


1. El Dia que Me Quieras
2. Guitarra Mia
3. Mi Buenos Aires Querido
4. Arrabal Amargo
5. Criollita Deci que Si
6. Vilvio una Noche
7. Aquellas Farras
8. Noche de Reyes
9. Cumparcita
10. Silencio
11. Yira Yira
12. Desden
13. Malevaje
14. Por una Cabeza
15. Haragan
16. Por que Me das Dique
17. Farolito de Papel
18. Buenos Aires
19. Alma en Pena
20. Siga el Corso
21. Te Aconsejo que Me Olvides
22. Mi Noche Triste
23. Mano a Mano
24. Bandoneon Arrabalero
25. Me da Pena Confesarlo
26. Viejo Rincon
27. Rosal
28. Como Abrazado a un Rencor
29. Arrabalero
30. Adios Muchachos

CD 2
31. Tomo y Obligo
32. Un Tropezon
33. Auqel Tapado de Armino
34. Ultima Copa
35. Media Luz, A
36. Chorra
37. Corrientes
38. Lo Han Visto con Otra
39. Las Flores de Tu Balcon
40. Caminito
41. Melodia de Arrabal
42. Dandy
43. Esta Noche Me Emborracho
44. Milonga Sentimetal
45. Cuesta Abajo
46. Sus Ojos Se Cerraron
47. Te Odio
48. Vieja Recova
49. Madreselva
50. Rie Payaso
51. Que Vachache
52. Matala
53. Recuerdo Malevo
54. Caminito Soleado
55. Soledad
56. Senda Florida
57. Araca Corazon
58. Cieguita
59. Mala Entrana
60. Volver


OPCION 1
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OPCION 2
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The English Walton Tango Ensemble - The Most Beautiful Tangos In The World (1990)


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Artist: The English Walton Tango Ensemble
Album: The Most Beautiful Tangos In The World
Year Of Release: 1990
Genre: Ballroom Dance
Tracks: 19
Format: FLAC
Bitrate: lossless
Total Time: 56:20 min
Total Size: 330 MB

Tracklist:

01. Sunny Tango (3:39)
02. Tangerine Tango (2:47)
03. Serenata Tango (2:24)
04. Progys Tango (2:14)
05. New Art Tango (2:32)
06. Tango Alone (3:19)
07. Spectacular Tango (3:52)
08. Fortune Tango (5:02)
09. Blue Bird Tango (3:27)
10. Funny Light Tango (1:47)
11. Prayer Tango (3:18)
12. Happy Sunday Tango (2:37)
13. Ole Guapa (3:16)
14. Caminito (2:22)
15. Muchachito Luida (2:51)
16. La Cumparsita (2:32)
17. Tango Tabajo (2:43)
18. Jalouise (3:02)
19. Pour Toi (2:35)

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European Jazz Trio - Tango Notturno (2006)


12 tracks | Genre: Jazz, Smooth Jazz, Jazz-Pop | Release: 2006 | MP3 320 kbps | 141 MB

TRACKLIST
01. Old Country
02. Tango Notturno
03. Pearlfisher
04. Money Money Money
05. Jealousy
06. Fool on the Hill
07. Nuovo Cinema Paradiso
08. Call Me
09. A.M. Radio Man
10. How Insensitive
11. Dont Know Why
12. Lullaby

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Gotan Project - Tango 3.0 (2010)


01. Tango Square– 00:03:46
02. Rayuela– 00:04:27
03. Desilusion– 00:04:24
04. Peligro – 00:03:57
05. La Gloria – 00:03:47
06. Mil Millones– 00:05:49
07. Tu Misterio– 00:03:21
08. De Hombre a Hombre – 00:03:25
09. El Mensajero– 00:02:35
10. Panamericana – 00:04:33
11. Erase Una Vez– 00:04:20

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miércoles, 24 de noviembre de 2010

Fotografía

Vía Nerds All Star

domingo, 10 de octubre de 2010

¿Rubén Blades le pegó el tiro de gracia al tango?


El cantante y compositor panameño Rubén Blades está de pie en el escenario del Estadio Luna Park, en uno de los varios cierres del Festival Tango Buenos Aires. Lo acompañan el legendario bandoneonista Leopoldo Federico y su orquesta típica (Leopoldo Federico, ése, sí, al que uno no puede dejar de mirarle el cabello, como se lo mira a Marky Ramone, baterista y sobreviviente de The Ramones). Los arreglos que permiten combinar la voz y las composiciones del inventor de la “salsa social” con la orquesta del viejo bandoneonista porteño son responsabilidad del compositor Carlos Franzetti. Todos tienen sus títulos colgados en la pared. Nadie puede correrlos por izquierda. Nadie puede decirles: ¿qué engendro están haciendo estos recién llegados? Nadie puede decirles: ¿más tango light, más tango diet, más tango descafeinado para la clase de gimnasia rítmica?

Rubén Blades está cantando la versión milonguera de “Pedro Navaja” y entonces uno entiende que el tango está más muerto que un clavo, pero que, como decía el poeta, también el clavo enmohecido, ya viejo y ruin, con tesón, puede volver a ser clavo.

Y el tango, que es viejo y ruin, que está enmohecido, vuelve a ser tango.

“Pedro Navaja” es un hit, una cancioncita radial pegajosa, un éxito de hoy y de siempre. También es un artefacto cultural maravilloso. Escrita e interpretada por Blades, apareció en Siembra, el disco publicado en 1978. La canción, se dice que inspirada en la grandiosa “Mack The Knife” (letra de Bertolt Brecht, música de Kurt Weill), cuenta los últimos momentos de vida de un maleante, Pedro Barrios, y de una prostituta, Josefina Wilson, en las calles del Lower East Side, en el Bajo Manhattan, Nueva York.

Blades lleva sombrero, traje de compadrito. Va disfrazado de porteño, que metonímicamente quiere decir que va disfrazado de argentino, y le sale mucho mejor que en Assassination Tango, la tediosa película de 2002 dirigida y protagonizada por Robert Duvall. Camina por el escenario, acechante, y uno tiene tiempo de recordarlo como Danny Archuleta en Depredador 2, la película de 1990, junto a Danny Glover y María Conchita Alonso, justo antes de que empiece a cantar sobre los últimos minutos de Pedro Barrios, también conocido como Pedro Navaja:

Por la esquina del viejo barrio lo vi pasar
con el tumbao’ que tienen los guapos al caminar,
las manos siempre en los bolsillos de su gabán
pa’ que no sepan en cuál de ellas lleva el puñal.

Usa un sombrero de ala ancha de medio lao’
y zapatillas por si hay problemas salir volao’,
lentes oscuros pa’ que no sepan qué está mirando
y un diente de oro que cuando ríe se ve brillando.


La historia del maleante y la prostituta podría ser prototípica del tango, pero que la canción haya sido compuesta y grabada bajo las restricciones discursivas del género “salsa” podría probar la universalidad del tópico en la música popular del siglo XX. Lo curioso, que a fin de cuentas constituye lo más atractivo de la actuación, no es observar cómo Blades, cantante panameño y policía hispano de Los Angeles que se enfrenta a un depredador alienígena, interpreta el papel de porteño, sino escuchar cómo la jerga de “Pedro Navaja” es embutida en una música compuesta para embutir otras jergas.

En el prólogo de su libro de milongas, Para las seis cuerdas, publicado en 1965, Jorge Luis Borges escribió:

En el modesto caso de mis milongas, el lector debe suplir la música ausente por la imagen de un hombre que canturrea, en el umbral de su zaguán o en un almacén, acompañándose con la guitarra. La mano se demora en las cuerdas y las palabras cuentan menos que los acordes.
He querido eludir la sensiblería del inconsolable “tango-canción” y el manejo sistemático del lunfardo, que infunde un aire artificioso a las sencillas coplas.
Compuestas hacia mil ochocientos noventa y tantos, estas milongas hubieran sido ingenuas y bravas; ahora son mera elegía.


Cuando el tango abandonó toda pretensión de presentarse como género vivo, cuando se convirtió en un espectáculo de sí mismo, y más tarde, cuando se convirtió en el espectáculo de un espectáculo de sí mismo, fue el manejo sistemático del lunfardo aquello que dio un influjo de aire artificioso a su cadáver ya reseco. El tango sólo puede ser elegía, evocación, simulacro, y su eficacia, en el siglo XXI, reside en componer, en cantar, en impostar la voz y las palabras como si se estuviese en el mil ochocientos noventa y tantos; como si esas coplas sencillas, infundidas de un aire artificioso, todavía fuesen milongas ingenuas y bravas.

Rubén Blades, en el escenario del Luna Park, provoca un desliz y una ruptura. Despojada de su jerga, convertida la música en una carcasa vacía y hueca, rellena súbitamente con un relato de voces afrocaribeñas, el manejo sistemático del lunfardo se revela como corazón y como ausencia. Si el tango es elegía, sólo el aire artificioso de la jerga del mil ochocientos noventa y tantos puede hacerlo reconocible como género vivo: darle autoridad filial, y a continuación, una voz legitimada.

Esto no impide que “Pedro Navaja” suene bien, que despierte simpatía e interés; que sea, en fin, un artefacto cultural que puede ser aprehendido y comprendido de inmediato.

Las personas del público, que se han congregado por millares, despiden con una ovación a Rubén Blades, que también fue Danny Archuleta, policía hispano de Los Angeles, asesinado y desollado por un depredador alienígena. Muchos de los presentes comentarán la actuación al otro día, en la clase de tango, la que se dicta en el gimnasio o en la sociedad de fomento, la que viene justo antes de yoga, un rato después de pilates y de aikido.

Viejo y ruin, el tango. Enmohecido. Como un clavo.

(+) Marcelo Pisarro, ¿Rubén Blades le pegó el tiro de gracia al tango?, vía Nerds All Star/ Revista Ñ.

jueves, 12 de agosto de 2010

Romina y Los Urbanos - El cielo acá (2005)


1. El cielo acá
2. Sepárenme de mí
3. Soy triste
4. Distancias
5. Ahora después
6. Piedra y camino
7. Nacer del aire
8. Sangre
9. Dame aire
10. Ya se irán
11. Sombras

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“Nuestra idea es rescatar el sonido de Buenos Aires”

Se definen como “románticos y utópicos”. En su CD debut, El cielo acá, hay sensibilidad poética, melancolía y espíritu trágico. Absolutamente independiente, la banda de Romina Grosso hace tango de hoy, sin atenerse a sus reglas genéricas.


Nada hay que pueda compararse entre un grupo de rock ortodoxo, callejero y multitudinario, como La Renga y otro minimalista, no rockero, outsider, casi anónimo como Romina y Los Urbanos. Nada, a menos que se extraiga una frase que Gustavo Napoli –Chizzo– parece haber escrito para ellos: “caminito al costado del mundo / por ahí he de andar / buscándome un rumbo”. Es que Romina Grosso –cantante, guitarrista y letrista– y sus guardianes –Machi Carreras, Carlos Alvarez, Fernando Plantamura, Paula Pita y Sebastián Calvo– parecen recorrer un caminito como el que describe el cantante de La Renga en El Revelde: distante de las luces, el glamour superfluo, el estrellato y la figuración. El eje, la columna vertebral que sostiene el andamiaje del sexteto, es precisamente la música, la creación. Al menos los sublima en sonidos cuidados, densos, muy trabajados.

“Las cosas se van dando naturalmente. Vamos tranquilos, lentamente”, dice Romina, dueña de una bonita voz, dulce y conmovedora. “Es cierto que todo lo que es arte es incierto, pero la idea sería poder trabajar y vivir de esto. Queremos llegar a la gente para que la gente decida, porque hoy sólo figuran los que tienen una compañía detrás. Nuestros seguidores, en cambio, son amigos de un amigo al que le gustó nuestra música. Y me gusta que sea así. Somos románticos y utópicos”, define.

A Romina y Los Urbanos no le faltan herramientas para cautivar. El flamante El cielo acá –que presentarán el viernes 24 en el Bar Tuñón y el 4 de marzo en la VIII edición del Festival Buenos Aires Tango– es música en estado puro, provista de elementos diversos que Romina sintetiza bajo el rótulo de canción-porteña. En rigor, hay canciones sutiles y profundas que se arriman a esa definición: Soy triste, Sangre, Ya se irán. Pero otras –Sepárenme de mí, Sombras– en las que el género ocupa un lugar marginal, fronterizo, dentro de un todo que escapa a formas precisas y definidas de la música. “Creo que tiene que ver con que provenimos de géneros diversos. Yo vengo del pop-rock; Machi del jazz y el folklore y Fer, el baterista, de la música brasileña”, señala Carlos, bajista.

–¿Pueden definir concretamente esta amalgama, que une procedencias estilísticas distintas?

Romina: –Yo creo que es canción porteña. Canciones que tienen diferentes búsquedas. Algunos temas son más tangueros que otros, pero también hicimos una zamba (Piedra y camino, de Atahualpa Yupanqui). Pero la idea central es rescatar el sonido de Buenos Aires.

Carlos: –En principio, no trabajamos una forma establecida. Le decimos tango, pero no es que hacemos un cover de algún clásico del estilo y lo tocamos tal cual. Partimos de un gusto y trabajamos la canción tal como nos viene del pulso..

–En el disco no hay demasiado que los pueda involucrar dentro de la corriente del tango joven.

Romina: –Realmente, no sentimos que sea tango lo que hacemos. ¿Charly hace tango, Spinetta hace tango?... son preguntas. Incógnitas difíciles de responder.

Machi: –Igual hay cosas que te remiten: aires, pasajes, líneas.

Pero más que esos pasajes, líneas y aires que define el guitarrista, hay un elemento imperativo del que no puede escapar el tango: la poesía dark de Romina. Está muy clara su intención de contar historias profundas, tristes, conectadas con estados ocultos del alma. “Soy triste cuando río / soy triste cuando no te veo llorar / soy triste a mi provecho / soy triste a mí pesar”, imposta en Soy triste. “Hay una visión trágica de ver la vida en las letras y la muerte está siempre al lado. Esto es muy tanguero”, sostiene Grosso.

–¿Son fatalistas las letras?

Romina: –Todo el mundo me dice: “son muy tristes”, pero no lo pensé así cuando las escribí. En el momento fueron gritos de auxilio como Sepárenme de mí. Preguntas que todos nos podemos hacer, en forma más existencial. ¿Por qué las letras tienen que ser alegres? La vida no es así. No tengo problemas en escribir lo que siento. La música no debe pensarse sólo como un entretenimiento.

El grupo nació como una necesidad espiritual de la cantante. Dudó bastante antes de volver a armar grupos cancioneros, como los que tenía cuando era adolescente. Luego de tocar sola con su guitarra, conoció a Machi, y entre ambos encararon este caminito al costado del mundo, que se materializó con la incorporación del resto de los integrantes y la grabación del primer EP: Sepárenme de mí. “Nos entendimos sin hablar tanto. Sin intelectualizar. Nunca había pensado en formar una banda, tal vez por miedo. Pero Machi valoró y sintió la música que yo hacía, y eso me dio fuerza”, evoca Grosso.

–El nombre del grupo la planta como una diva de la música...

Romina: –(Risas.) No es la intención. Hubiese sido mejor un nombre que no dijera “Romina y...”, pero no se nos ocurrió otro mejor.

Fuente: Página/12

miércoles, 31 de marzo de 2010

Yo-Yo Ma - Soul Of The Tango - The Music of Astor Piazzolla (1997)

1. Libertango
2. Andante and Allegro from Tango Suite/Andante (Instrumental)
3. Andante and Allegro from Tango Suite/Allegro (Instrumental)
4. Regreso al amor, from Solana's movie "Sur" (Instrumental)
5. Le Grand Tango (Instrumental)
6. Fugata (Instrumental)
7. Tango Remembrances (Instrumental)
8. Mumuki (Instrumental)
9. Tres minutos con la realidad (Three Minutes with Reality) (Instrumental)
10. Milonga del angel
11. Cafe 1930 (Instrumental)

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Antología Del Tango Argentino - Vol. 4

01. Terig Tucci - Carlos Gardel - Cuesta Abajo
02. Aníbal Troilo - Instrumental - La Cumparsita
03. Alfredo Malerba - Libertad Lamarque - Sombras Nada Más
04. Osvaldo Pugliese - Jorge Vidal - Vieja Recova
05. Ángel D'Agostino - Ángel Vargas - El Choclo
06. Carlos Di Sarli - Roberto Rufino - Yo Soy De San Telmo
07. Mercedes Simone - Celosa
08. Quinteto Pirincho - Instrumental - El Internado
09. Aníbal Troilo - Edmundo Rivero - Sur
10. Juan D'Arienzo - Instrumental - La Morocha
11. Francisco Canaro - Nelly Omar - Rosa De Otoño
12. Miguel Caló - Instrumental - Sans Souci
13. Astor Piazzolla - Francisco Fiorentino - Otros Tiempos Y Otros Hombres
14. Osvaldo Fresedo - Héctor Pacheco - Pampero
15. Azucena Maizani - Alma En Pena
16. Alfredo De Angelis - Carlos Dante - Julio Martel - Del Pasado
17. Ricardo Tanturi - Alberto Castillo - Así Se Baila El Tango
18. Astor Piazzolla - Instrumental - Todo Corazón
19. Horacio Salgán - Roberto Goyeneche - Margarita Gauthier
20. Roberto Firpo - Instrumental - De Mi Arrabal

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Antología Del Tango Argentino - Vol. 3

01. Caminito
02. Milongeando en el 40
03. Besos brujos
04. Boedo
05. A pan y agua
06. Porteño y bailarín
07. Milonga sentimental
08. A ti madre
09. Yira yira
10. Union civica
11. La canción de Buenos Aires
12. Cimarron de ausencia
13. Soy una fiera
14. Vida mia
15. Pero yo se
16. 9 de julio
17. Muñeca brava
18. Se armó
19. Pan
20. El porteñito

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Antología Del Tango Argentino - Vol. 2

01. Terig Tucci - Carlos Gardel - Volver
02. Aníbal Troilo - Instrumental - Cordón De Oro
03. Alfredo Malerba - Libertad Lamarque - Madreselva
04. Osvaldo Pugliese - Jorge Vidal - Puente Alsina
05. Ángel D'Agostino - Ángel Vargas - Un Tropezón
06. Carlos Di Sarli - Roberto Rufino - Verdemar
07. Mercedes Simone - Inocencia
08. Quinteto Pirincho - Instrumental - El Pollito
09. Aníbal Troilo - Edmundo Rivero - La Mariposa
10. Juan D'Arienzo - Instrumental - El Irresistible
11. Francisco Canaro - Nelly Omar - Desde El Alma
12. Miguel Caló - Instrumental - Saludos
13. Astor Piazzolla - Francisco Fiorentino - Viejo Ciego
14. Osvaldo Fresedo - Instrumental - La Puñalada
15. Azucena Maizani - Malevaje
16. Alfredo De Angelis - Carlos Dante - Julio Martel - Pregonera
17. Ricardo Tanturi - Alberto Castillo - Noches De Colón
18. Astor Piazzolla - Instrumental - La Rayuela
19. Horacio Salgán - Roberto Goyeneche - Siga El Corso
20. Roberto Firpo - Instrumental - El Llorón

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Antología Del Tango Argentino - Vol. 1

01. Terig Tucci - Carlos Gardel - Mi Buenos Aires Querido
02. Aníbal Troilo - Instrumental - Cachirulo
03. Libertad Lamarque - Volvé
04. Osvaldo Pugliese - Instrumental - Malandraca
05. Ángel D'Agostino - Ángel Vargas - Palais De Glace
06. Carlos Di Sarli - Roberto Rufino - Cornetín
07. Roberto Garza - Mercedes Simone - Barrio De Tango
08. Quinteto Pirincho - Instrumental - Arrabalera
09. Aníbal Troilo - Edmundo Rivero - Mi Noche Triste
10. Juan D'Arienzo - Instrumental - De Antaño
11. Francisco Canaro - Nelly Omar - Adiós Pampa Mía
12. Miguel Caló - Alberto Podestá - Percal
13. Astor Piazzolla - Francisco Fiorentino - Corrientes Y Esmeralda
14. Osvaldo Fresedo - Instrumental - El Once
15. Azucena Maizani - Monte Criollo
16. Alfredo De Angelis - Carlos Dante - Julio Martel - Pastora
17. Ricardo Tanturi - Alberto Castillo - La Copa Del Olvido
18. Astor Piazzolla - Instrumental - El Desbande
19. Horacio Salgán - Roberto Goyeneche - Por El Camino
20. Roberto Firpo - Instrumental - Noche Calurosa


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viernes, 11 de abril de 2008

Tango Crash - Tango Crash (2003)

To call the music on Tango Crash unpredictable is a major understatement. From post-bop jazz (with fine solos from soprano saxophonist Rodrigo Dominiguez) and sound explorations to touches of tangos (featuring the bandoneon of Pono Topia), haunting and somewhat spooky vocals, world fusion, and completely uncategorizable electronic music, this program will certainly keep listeners guessing. Some of the tracks (particularly "DJ Peron" are bizarre throwaways, while others feature romantic melodies and impressive musicianship. This is definitely a mixed bag, a really eccentric program.

1 - La Yumba Pugliese 7:14
2 - Milonga Para Alberto Iannaccone, Newberry 6:40
3 - Red Love Iannaccone 7:03
4 - El Choclo Villoldo 3:55
5 - Desde Lejos Almada 5:07
6 - Pararrango Almada, Iannaccone 6:59
7 - Remis Iannaccone 4:19
8 - DJ Peron Almada, Newberry 6:08
9 - La Yumba [Remix] Pugliese 3:05

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Astor Piazzolla - Wallet Box Disc 1 & 2

Ástor Piazzolla (March 11, 1921 – July 4, 1992) was an Argentine tango composer and bandoneón player. His oeuvre revolutionized the traditional tango into a new style termed nuevo tango, incorporating elements from jazz and classical music. He is therefore widely considered the most important tango composer of the latter half of the twentieth century. A formidable bandoneonist, he regularly performed his own compositions with different ensembles. He is known in his native land as "El Gran Ástor" ("The Great Astor").

01 Fugata 02:50
02 Soledad 06:53
03 Final 07:51
04 Vamos, Nina 03:51
05 Los Paraguas De Buenos Aires 04:53
06 No Quiero Otro 04:40
07 Violetas Populares 04:36
08 Preludio Pra El Ano 3001 04:12
09 Jeanny Paul 04:10
10 Fuga Y Mysterio 03:17
11 El Penultimo 05:29

CD02
01 Balada Para Un Loco 04:50
02 Balada Para Mi Muerte 04:13
03 Las Ciudades 04:36
04 La Pimera Palabra 03:42
05 Adi�s Noni�o 08:00
06 Oto�o Porte�o 05:10
07 Michelangelo 70 03:21
08 Jorge Adi�s 04:03
09 A�os De Soledad 04:41
10 Tristeza De Un Doble A 07:10

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PASS: kzd

Bajofondo Tango Club - La Corporacion (2003)

Bajofondo Tango Club is a South American music band consisting of seven musicians from Argentina and Uruguay. Often compared to Gotan Project, their music is a fusion of acoustic tango and electronic music, part of an evolving tango genre which is known as "Electrotango" or "Tango Fusion", which is greatly helping to bring tango back into the mainstream. The band, which prefers to refer itself as a "collective of composers, singers and artists", has a characteristic style that can be considered, besides the aforementioned mixture of tango and electronica, as an innovative form of DNB, house, chill out and trip-hop.

01. Orquesta Del Plata - Montserrat0
2. Campo - En Mí Soledad
03. Orquesta Del Plata - Los Tangueros
04. Campo - Mi Corazón
05. Emilio Kauderer - Maroma
06. Luciano Supervielle - Perfume (Campo Remix)
07. Didi Gutman - Vacío
08. Moviola - Esperándote
09. Campo Feat Veronica Loza - Naranjo En Flor
10. Moviola - Bruma
11. Juan Blas - Exodo Ii
12. Moviola - Duro Y Parejo
13. Luciano Supervielle - Forma
14. Campo - El Sonido De La Milonga
15. Diego Vainer Fantasias Anima - Av. De Mayo
16. Luciano Supervielle - Ese Cielo Azul

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pass: tango

jueves, 10 de abril de 2008

Sexteto Arrabal Porteño - ElectroTango (2006)

Tracklist:
01-Vuelvo Al Sur
02-La Tropa
03-Balada Para Un Loco
04-Volver
05-Calambre
06-Felino
07-El Ultimo Cafe
08-La Emboscada
09-Escualo
10-Buenos Aires Hora Cero
11-Hipnotico.

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miércoles, 9 de abril de 2008

Bajofondo Tango Club - Bajofondo Tango Club (2002)

Bajofondo Tango Club is a South American music band consisting of seven musicians from Argentina and Uruguay. Often compared to Gotan Project, their music is a fusion of acoustic tango and electronic music, part of an evolving tango genre which is known as "Electrotango" or "Tango Fusion", which is greatly helping to bring tango back into the mainstream.
The band, which prefers to refer itself as a "collective of composers, singers and artists", has a characteristic style that can be considered, besides the aforementioned mixture of tango and electronica, as an innovative form of DNB, house, chill out and trip-hop.
"Bajofondo Tango Club" is an electronica music album released in 2002 by Vibra Records. It's considered to be an eclectic mix of French house, Argentinean tango, trip top, drum and bass and chill-out.

"Montserrat" by Orquesta Del Plata– 5:10
"En Mí / Soledad" by Campo– 4:07
"Los Tangueros" by Orquesta Del Plata - 5:12
"Mi Corazón" by Campo – 4:24
"Maroma" by Emilio Kauderer – 4:44
"Perfume" by Luciano Supervielle, remixed by Campo – 5:26
"Vacío" by Didi Gutman– 2:48
"Esperándote" by Moviola– 4:13
"Naranjo En Flor" by Campo featuring Verónica Loza – 4:38
"Bruma" by Moviola – 6:13
"Éxodo II" by Jan Blas– 5:15
"Duro Y Parejo" by Moviola - 5:26
"Forma" by Luciano Supervielle - 3:54
"El Sonido De La Milonga" by Campo - 5:33
"Av. De Mayo" by Diego Vainer Fantasías Animadas - 5:42
"Ese Cielo Azul" by Luciano Supervielle - 6:05 bonus track

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Pass: beatjockey